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三叶屋 > 都市 > 马恩的日常 > 第九百章生命的旋律

《北极星》是吉他手对自己当前一生的总结,是他与键盘手重逢后,在过去的悲欢离合中找到的希望之火。这是他的意志最强烈的表达,也是他对自我生命意义的理解。他塑造了这首曲子,赋予它一个人类所本该具备的智慧和勇气,在一次次的修改中,它也越来越接近吉他手身为一个音乐人的原点。

就马恩所知,每个旋律聆听者,每一个行走在午夜回响中,目睹到那些怪诞离奇之事物,体验过“旋律”的古怪力量,想要在这个残酷的世界里生存下来的人们,都会主动去聆听自己内心的旋律,并意图将之重塑。让那些源于自我的心灵和思想,以更加实际的力量形态体现出来,从而对其它事物造成对人们而言更为直观的影响。

这些伴随着“旋律”和疯狂手牵手,跳着舞的人们,最渴望的就是深入自己内心,去寻找自我内心旋律的印记,而最恐惧的,也同样是这么做。在这矛盾纠葛中,每个人能够听到什么,能够收获什么,至今依旧是一个随机数。很大程度上,他们都认为,自己从“旋律”中获取的力量,定然是和自我的特性——包括但不限于世界观、人生观、价值观和方法论,乃至于教育、性格以及各种出身基因等等——息息相关。

虽然很多说法都声称,哪怕只是下意识去接触,去使用“旋律”,就会越来越接近某个临界点,但一旦越过这个临界点,疯狂而悲惨的际遇就是不可避免的下场。而只要不断深入内心,追寻“旋律”,就会加速这个过程。

然而,从马恩了解到的情况来看,其实要达到这个临界点并不容易。他所见过的午夜回响行走者,要不是提前在怪诞险恶的遭遇中遇难,要不就是有某些深刻的心理创伤。活下来的人对“旋律”讳莫如深,对自我内心的重新审视和发掘更是战战兢兢,表现出一种强烈的自卑自闭的倾向。而这些人,也往往是狭隘、多疑且柔弱的。

他们所有的敏感,似乎都包含着一种针对他人的恶意。他们本可以用一些可有可无的态度,处变不惊地应对日常世界里的许多事情。他们有这样的力量,他们也有比普通人更丰富的经历,可他们打心里做不到这一点,他们对善意的施舍是十分吝啬的。

哪怕是过去的吉他手,也完全是在这样的描述中。而一切的变化,是在他见过键盘手之后。让马恩感到诧异的是,键盘手明明有着更强烈的,更自我的执念,那种敏感的质疑从来都没有消失过,她几乎不会真正成为任何人的朋友。这样的一个人,启发了吉他手,可吉他手却走上了与之相反的道路。

吉他手的改变很明显,尽管他不经常说话,但马恩可以切身感受到,他身上的某些气质在发生变化。从一种既平庸又尖锐的感觉,渐渐柔软下来,明亮起来,他开始不去介意去倾述自己的过去,打心底去帮助其他人,并用一种沉默的善意主动去接触和开导他人,尽管不会很快就真正变得开朗起来,但这些都是已经渐渐发生的变化——

同样是用音乐的方式,同样是自诩音乐人,可是,吉他手的音乐听起来,就比其他人更有某种实际上的感染力。马恩知道键盘手是最接近界限之人,甚至于,大家都说她随时会跨越那条界限。可是,对比起现在的吉他手,马恩真的无法确定,谁更胜一筹。

吉他手隐隐有后来居上的感觉,但马恩也觉得其他人应该不会判断错误,吉他手已经极其深入地挖掘了自己的内心,让自己的旋律成长起来,但距离界限依旧有一段距离。那么在一些神奇的表现上,他或许真的不如键盘手。

毫无疑问,吉他手是队伍里,除了键盘手之外,最接近界限之人,并且,也在以比其他人更快的速度靠近界限。而在这样的状态下,马恩自然会为他担忧。然而,他谱写出的《北极星》就是让人安心的标志。

这首充满了希望,融入了自我生命的感悟的旋律,哪怕不具备任何怪诞离奇的力量,也足以成为他的代表作,在马恩看来,也毫无疑问是这个世界上最杰出的吉他曲之一。

甚至于,马恩有些觉得,《北极星》几乎是这些午夜回响行走者们在跨越最后的界限之前,所能抵达的最后一个高峰。与之相平的肯定有,但也绝对不会太多,因为,受限于之上所述的种种偶然或必然的灾难,大概很少有人能够走到这一步吧——哪怕是键盘手,马恩也不觉得她在跨越那条界限之前,能够自行谱写出超越《北极星》的旋律。

在这个意义上,《北极星》的诞生也基本上实现了吉他手身为一个音乐人,其本心最为朴素的期盼。马恩认为,他和键盘手最关键的不同之处就在于∶键盘手似乎朝远方渐行渐远,而吉他手却选择了回头路,回到了自己创作的原点。

吉他手已经可以毫不介意地讲述音成大悟的事情,并且,已经不为自己受难于对方而表现得耿耿于怀。他甚至可以很坦然地接受,自己的音乐天赋不如哥哥的事实,而不是口头说说,心中却执拗地想要去证明—可他现在谱写出了《北极光》。

马恩没有听过音成大悟的音乐,哪怕所有人都声称,那是一个极有天赋的选手,那人的吉他有着折服他人的魅力,但如今他可以肯定,死去的音成大悟,无法达到《北极星》的高度。他留下的遗产,那些传闻中的曲谱,都已经证明了他在这方面既没有耐心,也没有天赋,更没有属于自己内心的灵感。

音成大悟充其量只是一个工匠,而活着的吉他手,在谱写出《北极星》,并实际将其完美地演奏出来后,就在实际意义上,已经彻底超越了音成大悟。

在焕然一新的改版《北极星》的旋律中,就连及吉他手那骇人听闻的沙哑破烂的声音,都似乎成为了一个必不可少的伴奏,就如同增添了一个新的乐器,发出新的音色,不仅让曲子氛围发生变化,曲子的内容也变得更加丰富和深刻了。

马恩不是专业的听众,他平日里只是随意听听音乐罢了,即便如此,他也能够深深感受到那种在沉淀之后的力量的迸发。那是一种在心灵上的迸发,也同时是一种在物理现象上的迸发。虽然没有火山喷发那么震撼眼球,但在听觉和感受上的震撼却不在之下。

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